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绪论3

一、历史溯源4

二、基本特征7

三、研究方法12

第一章 旧石器时代的审美意识17

第一节 旧石器的审美历程18

第二节 旧石器的审美特征21

第三节 细石器的审美特征23

第二章 新石器时代的审美意识27

第一节 石器的审美特征29

第二节 岩画的审美特征35

一、线性特征35

二、审美差异39

第三节 新石器器物的总体特征46

第三章 新石器时代陶器（上）51

第一节 概述52

一、陶器的诞生52

二、陶器的造型55

三、陶器的纹饰60

第二节 半坡陶器65

一、中国彩陶的滥觞66

二、文化背景67

三、艺术特征70

四、纹饰风格73

第三节 庙底沟彩陶的审美特征75

一、文化背景75

二、器型特征76

三、纹饰特征80

四、艺术表现84

第四节 马家窑彩陶87

一、实用与审美87

二、观物取象89

三、近取诸身91

四、线条的写意93

五、和谐的原则94

第四章 新石器时代陶器（下）99

第一节 河姆渡陶器100

一、审美创造的生成特点100

二、审美创造的表现方法102

三、独特的南方风格105

第二节 良渚文化陶器106

一、社会背景106

二、造型特点108

三、纹饰特点110

四、风格特征113

第三节 大汶口文化陶器116

一、创造基础116

二、形制特征118

三、纹饰特征121

四、艺术风格123

第四节 龙山文化陶器124

一、文化背景124

二、造型特征126

三、纹饰特征128

四、艺术表现130

第五章 新石器时代玉器135

第一节 概述136

一、玉料的多样性136

二、功能的演变137

三、纹饰的发展138

四、造型的演变139

第二节 红山玉器140

一、创造的基础141

二、感性特征143

三、艺术风格146

四、深远影响148

第三节 崧泽玉器149

一、玉料特征150

二、造型特征152

三、艺术风格155

第四节 良渚玉器157

一、主体意识158

二、造型特点160

三、纹饰特点162

四、表现方法163

第六章 史前岩画的基本特征167

第一节 概述168

一、时间域168

二、材料域172

三、类型域175

四、价值域177

第二节 史前岩画的基本特征179

一、整一自足，笔简意丰179

二、仰观俯察，随物赋形180

三、生活氛围，生命意识181

第三节 史前岩画的民族特色182

一、共通点183

二、生活氛围与巫术氛围185

三、逐朴与求精187

四、风格的延续191

第四节 史前岩画的民族传承193

一、计白当黑194

二、泛化对象196

三、整体观照199

四、以“大”为美201

五、朴拙简韵204

第七章 中国岩画的构形要素209

第一节 点的审美特征210

一、点的外形211

二、点的布局213

三、艺术风格215

第二节 线的审美特征217

一、线的外形218

二、线的布局221

三、艺术风格224

第三节 块面的审美特征227

一、块面的外形227

二、块面的布局229

三、艺术风格231

第八章 中国岩画的成像特征237

第一节 取象规则238

一、简化原则239

二、最大轮廓化原则241

三、局部凸显原则243

四、多点平视原则245

第二节 平面经营248

一、分割248

二、对比251

三、排列253

第三节 纵深经营255

一、深度表现255

二、图与底259

三、环境运用260

第九章 中国岩画的题材意蕴265

第一节 自然题材266

一、类的模仿267

二、自我意识270

三、山水描摹272

第二节 信仰题材275

一、类型276

二、象征性指意278

三、明朗质朴280

第三节 心灵题材285

一、尚圆285

二、开放式身体288

三、天人合一291

第十章 中国岩画的艺术起源299

第一节 目的起源300

一、一元论起源观300

二、起源差异303

三、多层累起源观305

第二节 心理根基310

一、理性与作品的差异310

二、审美经验的根源意义312

三、三重创作心理314

结语323

参考文献327

索引337

后记344