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目录1

序………………………………………………陈荒煤1

前言1

第一编 学步期：萌发艺术的细胞（1910——1929）1

第一章 “意识的岛屿”——第一个自我1

一　茂物，童年的摇篮3

二　华安，飘荡着艺术的精灵11

三 “人生的初稿”16

第二章 “内在的分裂”——第二个自我18

一　用自己的眼睛看世界19

二　集美：徜徉在知识的海洋里21

三　探寻真理的脚印26

四　抗争的代价31

第二编　初创期：走在电影的边缘(1929——1942)——创作上的第一阶段35

第三章　闯荡电影界——开发人的潜能35

一　第一次坐牢36

二　参加“左联”成立大会40

三　“在电影院里学电影”42

四　机遇的大门悄悄打开47

五 “实现自我”的选择50

第四章　金牌导演54

一　净化粤语片55

二　《小广东》和《民族的吼声》59

三　逃出香港64

四　创作上的第一个阶段68

一　第一次失业71

第五章　辗转大后方71

第三编 徘徊期：寻找电影的奥秘——创作上的第二阶段(1942——1949)71

二　在中国电影制片厂74

三　抗战胜利了77

四　结识蓝为洁79

第六章　迎接新时代82

一　拒绝诱惑82

二　进步电影的明珠——《天堂春梦》84

三 “悲哀的牧歌”90

第四编 发展期：驰骋在电影艺术的天地里——创作上的第三阶段(1949——1965)94

第七章　把立足点移过来94

一　主体世界的锤炼94

二　调整创作的座标105

三　南征北战109

一　认识主体的能动性——导演创作前的准备114

第八章　惊险片的创造工程——论《渡江侦察记》的艺术成就114

二　审美主体的创造性——把眼睛盯着人物122

三　艺术魅力的探寻——比较：影片和剧本131

第九章　拓展多向度的视野140

一　艺术视野、生活视野和精神视野140

二　到印度访问151

三　《怒海轻骑》和《沙漠里的战斗》154

第十章　传统的魔力——论《不夜城》的艺术功力163

一　老把式——矛盾冲突中塑造人物164

二　老经验——唤醒电影画面的潜能178

三　老框架——缜密的总体构思185

四　成败得失启示录190

一 “自我”的丧失——两部命题作品195

第十一章　在曲折的道路上前进195

二 “自我”的实现——海军片的新收获202

第十二章　军事片的创造工程——论《红日》的艺术特色207

一 “一般世界情况”和“情境”207

二　嬗变：文学形象到银幕形象213

三　宏观把握——两条矛盾冲突线217

四　微观审视——细节、道具和陪衬人物224

五 “全景式”的战争场面228

六 “发明语言”——富有弹性的节奏感231

七　几点遗憾237

第五编 停滞期：一个无可奈何的休止符（1966——1976）240

第十三章　在动荡的年代里240

一　“再次失业”240

二　电影，在他的魂牵梦萦中245

三　《傲蕾·一兰》的得失249

第六编 飞跃期：在电影的王国里纵马横刀——创作的第四阶段（1976—— ）259

第十四章 纪录性历史故事片的创作工程——《南昌起义》的突破259

一　审视：提高剧本的价值261

二　创造：超越剧本的价值263

三　升华：强化“电影味”273

四　纪录性历史故事片的美学特征277

第十五章　一部还没有开拍的影片《淝水之战》286

一　选择剧本的眼力286

二　阅读剧本的态度294

第十六章　人物传记片的创造工程——《廖仲恺》的飞跃301

一　增删得当——导演的创造意识302

二　调整段落——导演的思辨能力312

三　银幕形象的范式——历史性和艺术性315

第十七章　银幕内外的“肖尔布拉克”322

一 “我负全部责任”322

二　《肖尔布拉克》325

三 “凭感觉”的创作思维——和中国第四、五代导演比较331

第七编 宏图篇：老骥伏枥，志在千里334

第十八章 艺术家庭：充满了欢乐幸福334

一 “再赚他个20万”335

二　美国讲坛上的中国美术家338

三　让卡拉扬赞叹的音乐天才340

四 “春芽在雪地里长得更快”345

第十九章　一个“这个”348

一 “老爷爷”348

二　塑造自己353

三　艺术个性在创作中张扬357

第二十章　汤晓丹的思索361

一　电影的昨天和今天361

二　电影的今天和明天366

第二十一章　只要一息尚存，就要拍片子376

一　在日本、西德、东德、奥地利376

二　参加日本电影回顾展384

三　“多拍几部好影片留给后代”389

后记392

编后赘语394

附录：395

汤晓丹生活、创作活动年表395

汤晓丹主要电影作品年表403