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第一章 绪论1

第一节 概述1

第二节 论题的研究现状4

第三节 拟解决的问题7

一、梳理理论背景，厘清“秩序感”概念8

二、解析贡布里希的装饰理论与前辈的装饰理论的复杂关系10

三、《秩序感》与贡布里希理论“三联画”的关系10

四、就《秩序感》所引发的思考12

第二章“秩序感”14

第一节“秩序感”的概念14

一、“秩序感”的理论背景：波普尔的科学方法论15

二、心理学意义上的“秩序感”：内在的预测功能19

三、信息论意义上的“秩序感”：多余度的监测器24

四、生物学意义上的“秩序感”：有节律的动态装置27

五、语言学意义上的“秩序感”：语言变迁模式的类比32

第二节“秩序感”的工作机制35

一、“秩序感”的目标：寻找“作为显著点的中断”36

二、“秩序感”的实现：构框、填补和连接40

第三节《秩序感》导论解读及结构分析46

一、导论的重要意义46

二、导论的结构47

三、著作框架之一：历史回溯49

四、著作框架之二：心理学方法的运用50

五、著作框架之三：图式修正与预先匹配52

六、著作框架之四：理论延展53

第三章 贡布里希与诸位理论家的关系54

第一节 贡布里希与李格尔——“秩序感”与“艺术意志”55

一、贡布里希对李格尔理论的解读55

二、贡布里希对李格尔理论的发展63

第二节 贡布里希与阿恩海姆——“秩序感”与“格式塔”78

一、秩序感与格式塔的比较79

二、秩序感与格式塔的关系85

第三节 贡布里希与欧文·琼斯——“秩序感”和“恬静”92

一、琼斯和贡布里希装饰理论的比较92

二、贡布里希和琼斯装饰理论的关系101

第四节 贡布里希的装饰理论建构106

一、对装饰现象共时方式的批驳107

二、对装饰历史历时动力的辨析111

三、贡布里希装饰历史的立体架构114

第四章《秩序感》与贡布里希理论“三联画”119

第一节 视觉艺术心理学的“三联”架构119

一、“三联画”的中心：再现的艺术120

二、“三联画”的一翼——图像的象征122

三、“三联画”的一翼——装饰的秩序126

第二节 视觉艺术心理学的“三联”方法128

一、再现艺术中的“图式修正”理论128

二、象征图像中的“方案重建”理论131

三、装饰艺术中的“预先匹配”理论133

四、“三联画”理论的共性结构135

第五章 余论138

第一节 心理学的运用138

一、具体方法的使用138

二、对方法的质疑与反思141

第二节 装饰及意义问题144

一、概念的界定？意义的缺失？144

二、形式和意义并举146

第三节 拓展部分151

一、与时间艺术的关系151

二、与现代主义的关系159

第六章 结论169

主要参考文献172

附录1《感觉之感》原文及其译文182

附录2《社会科学视角下的阿恩海姆和贡布里希》原文及其译文233