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第一辑：中国美术史研究3

试论南朝陵墓雕刻艺术的嬗变——以石兽为中心3

汤垕《画鉴》泛论41

柯九思研究58

“吴门画派”与明代中期山水画风的嬗变124

董其昌的追随者：李流芳 卞文瑜179

王原祁《仿古山水图册》研究188

论李鱓花鸟画的艺术风格——以南京博物院藏李鱓绘画为中心207

沈宗骞的山水画观217

画里神仙——浅谈中国绘画的民间文化信仰因素237

陈少梅绘画研究249

第二辑：中国绘画研究史271

20世纪以来王蒙研究综述271

陈洪绶研究廿五年评述307

王原祁研究之回顾与省思322

当前吴昌硕研究的反思与展望357

方法论研究：30年来中国美术史学的一面镜子373

蔡星仪与中国绘画史研究384

周积寅的中国画论教学、研究事业396

第三辑：美术评论403

漫议各地画家客京现象403

“反技术”现象刍议412

文化多元化背景下中国画批评的标准性问题之我见416

有容乃大 集大乃成——《居巢居廉研究》评价421

大自然的丰碑——贾又福山水画品读425

回归心灵的家园——解读张正忠先生的田园山水画433

源于写生的再创造——读方楚乔的山水画438

魏广君山水画的写意精神443

心象 心迹 心声——王东声山水画品读450

工写相兼，追求壮美境界——袁武水墨人物画品读455

凝聚的图像 深沉的意象——陈钰铭水墨人物画解读463

多方位的有益探索——刘昆绘画点评471

平和淡泊显真趣——读梁邦楚写意花鸟画478

静谧与虚幻——读冬青的工笔画482

徐乐乐画瓷486

后记488