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导言1

序章 “间”——独特的时空观7

“间”概念的缘起与神道信仰9

禅意空间10

绘画、文学等艺术形式中的“间”12

“间”概念的积极倡行者——矶崎新14

访谈录：日本建筑设计家矶崎新16

第一章 日本美术与西方的相遇19

一、写实绘画的黎明21

舶来的“远近法”21

横滨的视点25

二、技术与艺术28

博览会机制与工艺美术的振兴28

近代油画的开拓者——高桥由一30

西式美术教育的发端——工部美术学校33

第二章 “日本画”与“洋画”37

一、冈仓天心与新日本画39

费诺洛萨的《美术真说》39

从东京美术学校到日本美术院43

《东方的理想》47

横山大观与“朦胧体”50

二、黑田清辉的“外光”55

折衷的学院派55

“新派”与“旧派”的论争58

未尽的理想主义61

三、浪漫的装饰性63

优雅的东方情怀——藤岛武二63

激情的天才——青木繁67

访谈录：日本美术史论家佐藤道信72

第三章 个性化与民族化的时代79

一、新兴美术的潮流81

《白桦》81

村山知义与“MAVO”85

二、岸田刘生的“内在美”88

现代启蒙与“古典感化”88

“写实的神秘派”90

“真实”的观念性92

三、开拓新的地平线96

版画——HANGA96

“大正的歌麿”——竹久梦二100

日本画与现代主义105

“梅原·安井时代”108

四、东方的油画——藤田嗣治112

巴黎的际遇112

“绝妙的乳白色”115

“战争画”的旋涡117

访谈录：日本美术史论家高阶秀尔120

第四章 复兴：走向现代125

一、重振旗鼓的前卫美术127

在废墟上复活127

吉原治良与具体美术协会130

抽象绘画135

“反体制”与“反艺术”139

二、日本画的战后轨迹144

传统与革新144

超“日本画”147

源远流长的“岩彩”151

三、现代文化与大众艺术154

“世界的栋方”154

现代动漫之父——手塚治虫158

冈本太郎的“对极主义”163

大众文化的旗手——横尾忠则168

四、“增殖的魔幻”——草间弥生172

无限增殖与自我消灭172

纽约“前卫的女王”176

“我想驾驶这辆车去谈一场精彩的恋爱”178

访谈录：日本艺术家草间弥生182

第五章 “物派”与“后物派”187

一、寻求相遇——“物派”189

“物派”的缘起189

“物派”推手——李禹焕191

“真正的物派”193

“类物派”197

访谈录：日本艺术家李禹焕202

访谈录：日本艺术家菅木志雄210

二、后物派216

材料世界的展开216

时间与生命220

“新表现主义”225

对话与交流230

访谈录：日本艺术家保科丰巳234

第六章影像生存241

一、解剖文明的大师——森村泰昌243

解构经典243

对“美术馆”的再定义245

流行文化中的女明星248

20世纪的《安魂曲》249

二、尽精微，至广大——杉本博司252

“被曝光的时间”252

复制与融解255

“时光机器”257

访谈录：日本当代摄影家杉本博司260

三、“江户仔”荒木经惟262

生命的主题262

“色情余韵”265

乡愁的感伤267

访谈录：日本摄影家荒木经惟270

第七章 可爱文化275

一、村上隆：“艺术家就是企业家”277

“我要世界级的影响力”277

SUPER FLAT——超平面279

《艺术创业论》283

二、奈良美智：一个人的独白286

疏离寂寞之美286

“我一个人，但我不孤独”289

在童年里寻找自我291

访谈录：日本艺术家奈良美智294

访谈录：日本画廊策展人小山登美夫300

第八章 开放的边界303

一、重叠与融合305

跨越“设计”的边界305

生命经验的感悟308

“虚拟”与“现实”的对话311

二、“为善者”与“为恶者”315

小泽刚——“平和”与“和平”315

访谈录：日本艺术家小泽刚320

会田诚——真诚的荒诞328

访谈录：日本艺术家会田诚332

访谈录：日本美术评论家椹木野衣342

第九章共生的“场”347

一、“人类生活在自然的怀抱里”——新潟“大地艺术三年展”纪实349

区域振兴计划349

“空家·废校工程”353

“场”的创造与生成357

艺术展的新模式359

二、穿越“时间的裂缝”——访2008横滨三年展总策展人水泽勉364

以“行为”体现鲜明的时间性364

场地的特殊性与身体的共鸣367

相对于“可爱文化”的平衡371

“文化艺术创造都市”373

终章 “异界的风景”375

附录一 日本近现代美术大事记382

附录二 日本近现代主要美术家索引386

附录三 图版索引394

主要参考文献398

后记401