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一座散文艺术的博物馆——《散文艺术论》序 林非1

第一编 本体论3

第一章 源流3

第一节 散文名称考3

第二节 散文特质辨11

第三节 现代散文的民族传统19

第四节 现代散文的外来影响27

第二章 品类39

第一节 传记·印象记40

第二节 游记50

第三节 抒情文58

第四节 “诗的散文”63

第五节 小品·随笔69

第二编 创作论81

第三章 情感81

第一节 情，散文的生命81

第二节 情感与“自我”91

第三节 情感的喷发100

第四章 形神108

第一节 形神说的演变108

第二节 形神的多元特性115

第三节 形神的和谐统一122

第五章 意境130

第一节 情景融结的“第二自然”131

第二节 意境的诗画理趣138

第三节 意境创造的系统把握152

第六章 技巧162

第一节 构思的技巧162

第二节 布局的技巧171

第三节 联想的技巧181

第四节 描写的技巧188

第七章 修辞198

第一节 比喻·比拟198

第二节 对偶·排比209

第三节 反复·层递218

第四节 摹绘·示现225

第五节 象征·通感232

第八章 语言241

第一节 朴素之美242

第二节 绚丽之美250

第三节 声韵之美256

第四节 形式之美265

第九章 润饰272

第一节 文臻于美的必需手段272

第二节 “物·意·文”的平衡法则277

第三节 “物·意·文”的润饰加工284

第十章 风格292

第一节 “风格就是人”292

第二节 个性色彩·时代精神·民族特色297

第三节 风格显示的多面性301

第四节 努力形成独特的风格309

第十一章 观念的更新315

第一节 “形散神不散”的突破315

第三编 拓展论315

第二节 “解体”与“末路”的悖论320

第三节 “大散文”与“艺术散文”的分歧325

第十二章 思维的开拓331

第一节 几种散文模式的超越331

第二节 肯定与喜剧意识的质疑338

第三节 生命原象与“童心”情结的探索342

第四节 高奏时代的主旋律345

第十三章 艺术的嬗变349

第一节 现代主义思潮的冲击349

第二节 结构：从单纯走向繁复353

第三节 手法：从传统走向现代359

第四节 语言：从刚烈走向柔密362

第一节 忧患与思考——学者散文368

第十四章 耀眼的景观368

第二节 爱与自主的呼唤——女性散文371

第三节 “心智”与“自然”的融合——旅游散文373

第四节 不朽的军魂——军旅散文375

第五节 青春的交响——校园散文378

第四编 鉴赏论383

第十五章 鉴赏的审美展示383

第一节 鉴赏的审美要求383

第二节 鉴赏的审美意向388

第十六章 鉴赏的审美过程394

第一节 鉴赏的心理轨迹394

第二节 鉴赏的具体步骤399

第十七章 鉴赏力的培养408

第一节 提高审美鉴赏力409

第二节 加强散文理论素养412

第三节 进行系统的研究414

第五编 修养论421

第十八章 散文家的现代意识421

第一节 主体——群体意识422

第二节 忧患——使命意识425

第三节 人道——民主意识429

第四节 科学——创新意识435

第十九章 散文家的艺术积累441

第一节 文化知识的积累441

第二节 艺术技巧的积累447

第三节 写作经验的积累452

第一节 源于生活的“感—情—悟”458

第二十章 散文家的“生活之母”458

第二节 观物·拾贝·见美465

第三节 社会人生的哲理思辨470

［附录一］477

作者代表性论文四篇477

（一）中外散文观之比较477

（二）中国新时期散文概览490

（三）论市场经济与散文的“雅”“俗”分流501

（四）论“全球化”时代的散文创作510

［附录二］521

海内外学者对《散文艺术论》的评介秦牧、郑明娳（台湾）、许世旭（韩国）、臧克家等521

主要参考书目537

跋541

再版后记545