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导言1

第一章 “传统”——瞿小松的音乐之根21

第一节 瞿小松的传统文化视野21

一、传统文化源泉22

二、传统文化的包容性23

第二节 瞿小松对中国传统音乐的感受24

一、古琴音乐气韵之美25

二、民间音乐的简淡质朴27

三、传统题材与音乐表达29

第三节 瞿小松音乐中的“文、诗、书、画”意境33

一、音乐与文学33

二、音乐与诗词34

三、音乐与书法38

四、音乐与绘画41

第四节 瞿小松音乐中的戏曲语言43

一、戏曲语言对音乐的影响43

二、音乐是戏剧的结果45

三、传统戏曲与音乐表达47

第五节 瞿小松音乐形态中的传统因素48

一、音高建构中的传统文化49

二、节奏节拍组合模式中的传统意识62

三、音色选择中的传统观念69

四、结构形态中的传统思维70

本章小结72

第二章 “虚静”——瞿小松的音乐之本74

第一节 瞿小松音乐中的禅境75

一、引禅入艺75

二、物我合一78

三、禅境表达80

第二节 瞿小松的“虚静”感悟86

一、一切有形皆含道性86

二、澄神静虑，气不盈息88

三、虚静心态90

四、言而无语91

第三节 瞿小松《圣经新约》感悟93

一、心静，心空，天道信息不期而至94

二、大爱与宽容95

三、熄嗔于心98

第四节 瞿小松音乐中的“虚静”103

一、“虚静”的艺术作用103

二、“虚静”的美学趣味104

三、“虚静”的艺术方法107

四、“虚静”的音乐表达111

本章小结114

第三章 “自然”——瞿小松的艺术境界116

第一节 瞿小松音乐中的自然之“道”116

一、无为无不为117

二、法性本原119

三、天人合一121

四、善待123

五、圣人之道为而不争125

第二节 瞿小松西方之外的音乐视野127

一、松弛宽容的印度音乐128

二、无法规范的非洲音乐130

三、绵长沉缓的日本音乐132

第三节 瞿小松的“自然”境界135

一、“自然”的内涵135

二、“自然”的艺术境界141

第四节 瞿小松音乐中的音色自然149

一、音色与自然150

二、音色处理151

本章小结157

第四章 “精练”——瞿小松节制的音乐语言160

第一节 瞿小松创作中的精练之“道”161

一、大音希声161

二、五音令人耳聋163

第二节 瞿小松精练的创作思维164

一、语言节 制164

二、单音内涵的丰富168

三、与文人艺术相同的审美取向170

第三节 瞿小松精练的音色运用173

一、音色感悟174

二、音色运用174

第四节 瞿小松音乐中的弹性时值177

一、有控制的随性178

二、不规则的节奏律动178

三、声音暗示寂静的存在180

四、速度与小节线的确定181

五、规则时值中的灵动181

第五节 瞿小松多声音乐中的精练结构与结构力182

一、音高结构183

二、节 奏结构186

三、织体结构189

四、音色结构193

本章小结196

第五章 瞿小松音乐观之启示198

第一节 积淀文化、拓展视野——瞿小松音乐文化观启示198

一、传统文化之传承199

二、世界文化之兼容202

三、音乐文化之融合204

第二节 寂静之乐、以实求虚——瞿小松音乐创作观启示208

一、创作思维及其启示209

二、创作心态及其启示214

三、音乐形态及其启示216

第三节 弘扬传统、放眼世界——瞿小松音乐教育观启示220

一、传承本土音乐，弘扬民族文化220

二、走出西方，放眼世界225

第四节 简淡质朴、悟道修身——瞿小松音乐美学观启示228

一、简淡质朴的审美观229

二、无为而为的哲理观230

三、写意传神的表达观232

四、悟道修身的功能观233

本章小结235

结论 瞿小松音乐中的文人精神238

余论244

附录一 崇尚自然、融汇综合——瞿小松室内乐《Mong Dong》研究265

附录二 音生音逝、寂静永存——瞿小松室内乐《寂＃1》研究285

附录三 澄神静虑、气不盈息——瞿小松室内乐《行草》研究302

附录四 融入传统、回归平常——瞿小松室内乐《离梦》研究322

附录五 古为今用、“化”陈出新——瞿小松歌剧《试妻》的戏曲思维与创作特征研究342

附录六 国外报刊关于瞿小松作品的评论摘要365

参考文献369

后记375