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第一章 「谁怕艾未未？」：涂鸦的社会效应5

「谁怕艾未未？」5

「九龙皇帝的文字乐园」11

街头涂鸦17

第二章 「曾灶财墨迹」：民粹的霸道23

「曾灶财墨迹」23

港人的「集体记忆」25

涂鸦与香港去殖民化31

第三章 「九龙皇帝」现象：符号的商业操作38

曾灶财事迹38

涂鸦为何物42

曾灶财的意义44

「谁来保护皇帝」47

指示与浓缩性符号49

曾灶财涂鸦数量51

第四章 公共空间的争夺：法律与街头艺术的冲突61

涂鸦与公共空闻61

公共空间的广告63

「渠王」涂鸦67

涂鸦与广告69

涂鸦「名人堂」71

涂鸦与公权力81

法律与涂鸦90

第五章 由公共空间到公共领域：媒介的集体思维100

公共领域和公共空间100

涂鸦研究的面向102

思想与政治涂鸦107

「毋忘六四」涂鸦117

「政改杀手」涂鸦127

媒体与政治涂鸦135

香港报纸的集体思维139

涂鸦与孙中山壁画147

第六章 中文涂鸦：本土与全球的融合156

本土化与全球化的融合156

外来涂鸦161

国际传播与涂鸦165

中文涂鸦169

香港中文涂鸦的外流189

第七章 「低成本艺术品」：不可理喻的大众文化195

纽约涂鸦艺术的兴衰195

大众文化197

媒介的艺术话语202

市场的商业算计206

涂鸦客的主观意识211

低成本艺术品216

第八章 「为涂鸦而战」：街头艺术家的使命243

ORSEK：以涂鸦占有香港243

MC仁：涂鸦是种对话246

KDG：涂鸦是种态度250

XEME：涂鸦只是名字而已256

REDY：把城市加点色彩259

SABCAT：提供商业广告以外的画像263

第九章 结论：涂鸦的想像与想像的涂鸦270

涂鸦的社会效应270

民粹的霸道270

符号的商业操作271

法律与街头艺术的冲突271

媒介的集体思维272

本土与全球的融合272

不可理喻的大众文化273

街头艺术家的使命273

附录 涂鸦的情境与文本281