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绪论1

上篇 传统小说叙事理论9

概述9

第一章 18世纪英国小说叙事理论12

第一节 小说理论的发轫：贝恩和康格里夫12

第二节 笛福与同时代的作家14

第三节 第一个高峰：理查逊和菲尔丁17

第四节 高峰过后：斯摩莱特、斯特恩及其他30

第一节 司各特对现实主义小说叙事传统的梳理39

第二章 司各特和奥斯丁论小说叙事39

第二节 司各特论哥特小说的叙事特点46

第三节 司各特论奥斯丁48

第四节 奥斯丁论小说叙事50

第三章 英国19世纪中期小说叙事理论57

第一节 书信体与第一人称叙述57

第二节 第三人称叙述与介入性评论63

第三节 从“好故事”到“有机体”68

第四节 刘易斯论小说叙事72

第四章 美国19世纪中期小说叙事理论78

第一节 爱伦·坡与哥特小说的影响79

第二节 霍桑与传奇叙事理论82

第三节 梅尔维尔与深刻叙事87

中篇 现代小说叙事理论97

概述97

第五章 现代小说理论的奠基人：亨利·詹姆斯101

第一节 詹姆斯的宣言：《小说艺术》104

第二节 作者隐退与小说“戏剧化”112

第三节 人物视点与缩短线条法119

第六章 詹姆斯之后：理论的系统化与多元化125

第一节 戏剧化理论的阐释与确立——卢伯克125

第二节 斯蒂文森的小说自足论135

第三节 回归欧洲传统：沃顿论小说技巧143

第四节 康拉德的印象主义与威尔斯的道德论150

第七章 福斯特论小说美学160

第一节 故事与情节161

第二节 小说人物163

第三节 图式与节奏167

第八章 其他现代小说家论叙事模式173

第一节 缪尔论小说结构173

第二节 诺里斯的“美国小说”183

第三节 吴尔夫的心理现实主义192

下篇 后经典小说叙事理论203

概述203

第九章 经典叙事学究竟是否已经过时207

第一节 “后结构主义叙事学”与“后经典叙事学”208

第二节 经典叙事学与读者和语境210

第三节 “经典叙事学”与“后经典叙事学”213

第四节 经典叙事诗学下一步需注意的问题218

第十章 修辞性叙事理论223

第一节 布思从经典到后经典的小说修辞学224

第二节 查特曼的叙事修辞学232

第三节 费伦的多维、进程、互动242

第四节 卡恩斯的语境、规约、话语256

第十一章 女性主义叙事学276

第一节 女性主义叙事学的发展过程277

第二节 与女性主义文评之差异279

第三节 对结构主义叙事学之批评的正误288

第四节 叙述结构与遣词造句293

第五节 “话语”研究模式297

第十二章 认知叙事学308

第一节 规约性“语境”与“读者”308

第二节 不同研究模式310

第三节 对接受语境之过度强调321

第一节 米勒的学术背景326

第十三章 米勒的“反叙事学”326

第二节 解构亚里士多德的《诗学》329

第三节 叙事线条中部的非连贯性339

第四节 （自由）间接引语与反讽342

第五节 与叙事学家里蒙-凯南的对话348

第十四章 经典概念的重新审视360

第一节 再看“故事与话语”之分360

第二节 有关“隐含作者”的网上对话388

引用文献399

人名索引420