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第一章 学习建筑的奇才初露头角 1950-1960年代初1

对音乐的狂热爱好10

设计新概念的旗手10

第二章 设计事业的正式展开 1960年代上半期17

在非广告设计领域中博弈18

在音乐题材的设计领域独树一帜20

东京画廊的展览图录与不断增多的书籍设计32

摄影集——开创编辑设计的新理念39

向书籍文本——神圣不可侵犯的领域发起挑战45

印刷现场：我之师49

闯入筑地书馆53

对杂志的推陈出新61

探究噪音化的设计特性67

“最懂得感觉的人”74

第三章 执教乌尔姆大学的重要转机 1960年代后半期-1970年代前半期77

与《永不凋谢的白玫瑰》有缘的大学78

访问闭校30年后的乌尔姆80

在现代主义的圣地执教84

将新的设计教育理念带回日本87

“封面即容颜”的戏剧性变化91

视觉图表设计的渊源98

“变形地图”系列——独创的概念101

探觅地球形态的变形地图106

展现图表设计才华的舞台——《百科年鉴》112

《银花》——动态的封面设计121

更新书籍设计理念怀有清醒的紧迫感130

《修养》杂志——跨越文字编排上的“精度”142

为《游》杂志付出不惜一切的努力148

切实的存在价值——“讲谈社现代新书”157

第四章 放眼亚洲及书籍设计的革新 1972-1976年163

印度之旅带来的冲击164

深化杂志设计的手法167

“东京国际版画双年展”——海报设计的新纪元175

“不想积极参与海报设计”180

对视觉领域的新认识183

用视觉语言构建亚洲图像群191

《文字生态圈》——奉献出多彩创意的年历设计197

《持剑勇士的世界》东西结合的多层结构204

《人间人形时代》、《全宇宙志》——书籍设计的革命210

第五章 亚洲图像之集成 1977年-1980年代225

“万物照应剧场”的相对概念226

现代书籍设计的金字塔《传真言院两界曼荼罗》230

曼荼罗精装本的设计延续238

遵循传统，版面不用白纸245

东方曼荼罗与西方文艺复兴经典的相似性250

展览策划与相关书籍的设计256

以图像学深厚的造诣著书立说打开启蒙之门266

解读《北野天神缘起画卷》271

设计不丹王国邮票的缘起274

海报《传统与现代技术》的内在精神280

精装本《印》——独特的艺术手法283

春风吹进了文库本与辞典的设计288

无人涉足的《大百科事典》设计296

在普通读物中注入全新的创意302

终章 亚洲·设计与语言共同体的轴心 1990年代以后315

“万物照应剧场”之集大成316

共同的根327

有待我们的反思334

后记&臼田捷治341

主要参考文献344