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绪论1

第一章 中国山水画与欧洲风景画的起源及其理论界定11

第一节 中国山水画的起源及其理论界定11

第二节 欧洲风景画的起源及其理论界定25

第二章 早期的中国山水画与欧洲风景画作品51

第一节 早期的中国山水画和欧洲风景画52

第二节 早期的中国山水画和欧洲风景画的各自特点61

第三节 早期的中国山水画与欧洲风景画的相似性77

第三章 成熟期的中国山水画与欧洲风景画87

第一节 中国五代、宋、元时期的山水画及画家88

第二节 欧洲17世纪的风景画及画家108

第三节 成熟期的中国山水画与欧洲风景画的各自特点125

第四节 成熟期的中国山水画与欧洲风景画的相似性147

第四章 流变期的中国山水画与欧洲风景画155

第一节 中国明清时期的山水画及画家157

第二节 欧洲18至19世纪的风景画及画家177

第三节 流变期的中国山水画与欧洲风景画的各自特点204

第四节 流变期的中国山水画与欧洲风景画的相似性211

第五章 中国山水画与欧洲风景画的基本技法与功能217

第一节 画家的身份与地位218

第二节 绘画工具材料与基本技法230

第三节 山水画与风景画的功能255

第四节 作品的流通方式266

第六章 中国山水画和欧洲风景画的观念与范畴277

第一节 经验表述与视觉描述277

第二节 绘画的时空意识288

一、视点与透视288

二、空白与模糊299

第三节 绘画的观念与范畴307

一、意象与形象307

二、意境与理想315

三、气韵与和谐327

四、写意与写实334

第七章 中国山水画与欧洲风景画的相互影响341

第一节 相互影响的文化背景341

第二节 几个亟待解决的难题347

第三节 明清绘画对欧洲风景画的影响355

第四节 西方绘画对中国山水画的影响359

第八章 中国山水画与欧洲风景画的不约而同363

第一节 异体同构364

一、认识的同一性364

二、看的相似性376

第二节 精神生命的体现390

一、解释自然390

二、对生命的延伸395

第三节 人与自然的和谐402

一、主客体的统一403

二、情与景的融彻408

三、对本土的情感412

第四节 视觉传达417

一、题材的一致性417

二、写生性421

三、取景构图427

四、色彩的世界440

五、明暗体积的魅力444

六、笔触的力量447

结论453

参考文献463

后记471