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导论 中国画——一个开放的概念1

第一章 对中国绘画体系化、系统化的尝试10

第一节 线、色、墨——中国绘画语言之三大系统10

一、“笔墨结构”的解除及其回复变化的原点11

二、完美的线条系统14

三、缺失的色彩系统20

四、极端发展的水墨系统27

第二节 中国画体形成的三种模式31

一、以体标体32

二、以家划体34

三、以宗列体38

第三节 中国古代画家三大系脉44

一、徐体、黄体、宣和体——花鸟画家之三大系脉44

二、利家、行家、作家——“以家划体”之三大画家系脉46

三、“南北二宗”——山水画家之系统与赵孟頫不入“二宗”之争论48

第四节 对中国画体系统化的尝试51

一、宫廷院画体52

二、文人画体52

三、作家画体54

四、中国绘画的三大美学系统与画家系统56

第二章 中国绘画“气韵”论与“形神”论59

第一节 中国绘画“气韵”论59

一、两种“气韵”论60

二、“气韵”语义的转换与理论形态的丧失69

三、“气韵”与“笔墨”70

四、“气韵”在不同画体中的表现76

第二节 中国绘画“形神论”的三种表现形态80

一、以形写神，象人之美81

二、以形写形，以色貌色84

三、写意传神，不求形似89

四、“形神论”与中国画体92

第三章 中国绘画的艺术特征及美学传统96

第一节 院体画的艺术特征及美学传统96

一、格物象真，形似意生97

二、体格高雅，彩绘清润101

三、精妙之笔，清刚之气103

四、装饰造境，富贵之美108

第二节 作家画的艺术特征及美学传统110

一、书法用笔，遗貌取神112

二、质朴凝重，沉雄无华116

三、师法古人，求其古趣117

四、笔墨兼妙，追求全美120

第三节 文人画的艺术特征及美学传统122

一、以诗为魂，画的诗化122

二、以写为法，画的“书”化125

三、水墨为上，重在表现127

四、借物写心，发之情思131

第四章 “逸笔”：文人画之写意传统133

第一节 “逸”的语义转换及其表现形态133

一、“逸”的语义转换133

二、“逸”在文人画中的表现形态136

第二节 文人画写意美学的历史发展146

一、汉代之“有意之意”147

二、魏晋时期之“得意之意”148

三、唐代之“无意之意”152

第三节 文人画写意的深化及理论形态的形成154

一、文人画写意美学的成熟与深化155

二、文人画写意美学的总结161

第六章 文人画的美学精神168

第一节 文人画浪漫主义美学精神168

一、主观抒情，张扬个性170

二、自然为美，激活真我173

三、发抒激愤，伤感胸臆175

四、个性自觉，强烈孤独176

第二节 文人画现实主义美学精神178

一、以造物为师——浪漫主义向现实主义过渡的迹象179

二、以天地造化为师——开启文人画现实主义美学的黄山画派182

三、搜妙创真——文人画现实主义美学理论形态的初步形成185

一、宋代——尚个性表现，不忌丑怪188

第三节 文人画“以丑为美”的近代审美理想188

二、明代——以“丑”为审美对象的浪漫洪流189

三、清代——“以丑为美”的近代审美理想191

第七章 文人画创作论193

第一节 “墨戏”——文人画家特殊的创作心境193

一、“墨戏”的浪漫历程194

二、“墨戏”——表现超越与和谐201

第二节 “吐墨”——文人画家对个体情感的倾吐与表现204

一、“吐墨”即表现204

二、中西表现美学及其影响下的绘画207

第三节 中国式的移情与抽象210

一、“乘物以游心”——中国式的移情活动210

二、空灵简约——中国式的抽象表现213

第一节 “养气”从哲学范畴转化为美学范畴216

一、气的物质观216

第八章 文人画创作主体论216

二、“养气”从哲学范畴向美学范畴的转化218

第二节 中国绘画美学的重要命题“气韵生动”220

一、语义网络中的“气”220

二、谢赫的“气韵”观222

第三节 “气韵”的历史发展及涵义的演变223

一、“气韵”与笔墨——审美客体(画作)之整体效果224

二、“气韵”与人品——审美客体向审美主体(画家)的转移225

三、“气韵”与“养气”——文人画家自我精神的实现226

第四节 “养气”——文人画家创作心理的建构227

一、文人画家精神净化之道228

二、文人画家审美心理建构230

第一节 20世纪的中国绘画235

一、传统向现代的敞开235

第九章 中国绘画的绵延与发展235

二、本土化向国际化的敞开240

三、回归本土的仪式246

第二节 90年代中国绘画发展的社会文化背景250

一、85新潮美术运动的影响250

二、物质生存方式的渐变及其影响254

三、文化生存环境的宽松化及其影响255

四、文化交流渠道的畅通及其影响257

第三节 把握中国绘画的绵延之维259

一、中国画改革的论证260

二、西方现代绘画发展的启示265

三、中国画表现当代人的生存状态是否可能269

四、突破法障，无法无执276

主要参考书目279

后记281