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序 刘厚生1

绪论反映现实生活是传统戏曲的传统1

第一节 历史的回顾2

第二节 历史的启示9

第一章 世纪初的呐喊15

第一节 “政治剧诗之丰碑”17

第二节 京剧和地方戏的“时事新剧”22

第二章 民国以来的时装戏35

第一节 梅兰芳的时装戏试验36

第二节 上海的京剧时装连台本戏42

第三节 女子越剧的时装戏45

第四节 沪剧与“西装旗袍戏”54

第五节 评剧、豫剧、河北梆子、川剧等地方剧种的时装戏64

第三章 戏曲现代戏在革命战争年代勃兴75

第一节 陕甘宁边区的戏曲现代戏78

第二节 华北根据地的戏曲现代戏103

第三节 华中根据地的戏曲现代戏116

第四章 建国初期的戏曲现代戏125

第一节 “戏改”为戏曲现代戏的发展准备了有利条件126

第二节 五十年代前期的戏曲现代戏133

第三节 关于发展戏曲现代戏的讨论147

第一节 一九五八年的“戏曲大跃进”157

第五章 戏曲现代戏曲折地向前发展157

第二节 从“以现代剧目为纲”到“三并举”194

第三节 “左”倾错误及其隐患226

第六章 京剧编演现代戏掀起热潮233

第一节 全国京剧现代戏观摩演出大会233

第二节 各大区京剧或戏曲现代戏会演248

第七章 “文革”时期的戏曲现代戏270

第一节 “样板戏”垄断舞台270

第二节 “样板戏”得失谈284

第三节 “文革”时期各地的戏曲现代戏309

第四节 不和谐的声音——对《园丁之歌》、《三上桃峰》的批判317

第八章 戏曲现代戏在新时期迈出新步伐322

第一节 从复兴走向新的繁荣323

第二节 塑造社会主义新人形象的探索335

第三节 题材和人物的多样化365

第四节 戏曲现代戏在寻求新的定位中走向成熟397

第九章 新时期戏曲现代戏的理论建设424

第一节 中国戏曲现代戏研究会的成立425

第二节 活跃、深入的理论探讨436

第十章 戏曲现代戏作家群446

第一节 戏曲文学在现代戏发展中的地位和作用446

第二节 人才辈出的戏曲现代戏作家461

后记522