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中译本序1

序言1

目 录1

上 编4

第一篇 诗与时间4

中国古典诗中的“春秋”与“夏冬”4

——关于诗歌中时间意识的基本描述（上）4

（一）序4

（二）中国古典诗侧重春秋的各种表现5

（三）作为其主要原因的时间意识11

（四）诗歌与历史16

（五）结语17

——关于诗歌中时间意识的基本描述（下）21

（一）序21

中国古典诗中的“春”与“秋”21

（二）诗情22

（三）语汇语法30

（四）优先性的差异33

（五）两个主要原因35

（六）结语39

第二篇诗与性爱43

唐诗中表现的女性形象和女性观43

——《闺怨诗》的意义43

（一）序43

（二）描写女性的各种情况及其类别44

（三）女诗人及其作品51

（四）论所谓“爱情诗”的贫乏和“友情诗”54

的众多54

（五）结语58

——以《白氏文集》和《菅家文草》为例62

试论中国诗歌的讽谕性62

第三篇 诗与政治62

（一）序63

（二）白居易的讽谕诗63

（三）菅原道真的讽谕诗67

（四）作为人的行为的象征的政治72

（五）结语75

第四篇诗与评价80

论唐代诗歌的评价基准80

——以“此诗可以泣鬼神矣”为线索80

（一）序80

（二）相关记述的谱系81

（三）乐府诗《乌栖曲》84

（四）作品评价及其基准88

（五）结语92

——节奏的本源与诗型的变迁101

（一）序101

下 编101

中国古典诗的节奏101

第五篇诗与节奏101

（二） “音节节奏”与“拍节节奏”102

（三） “韵律节奏”与“意义节奏”104

（四） “读书节奏（语言节奏）”与“歌唱节奏105

（乐曲节奏）”105

（五）四言诗107

（六）五言诗109

（七）七言诗114

（八）三言诗118

（九）六言诗122

（十）五言诗较早流行的主要原因126

（十一）七言诗盛行的前提130

（十二）四言诗渐减的主要原因131

（十三）七言诗演变为隔句押韵的主要原因132

（十四）结语138

从节奏论所见“中国古典诗”与“和歌、俳句”145

——以“拍节节奏”为基准145

（一）序145

（二）作为共通韵律要素的音数律146

（三）两国诗歌中的“音节节奏”与147

“拍节节奏”147

（四）两国诗歌中的“韵律节奏”与150

“意义节奏”150

（五）原诗、译诗间“拍节节奏”的对应154

（六）假名“五音句”与“七音句”的汉译154

（七）短歌的汉译156

（八）俳句的汉译164

（九）七言诗的日译167

（十）五言诗的日译168

（十一） “五七调”向“七五调”转化的174

主要原因174

（十二） “五七调”先行的主要原因177

（十三）“五音句”“七音句”盛行的179

主要原因179

（十四）结语181

第六篇诗与对句190

中国古典诗中对偶的诸形态190

——以唐诗为中心190

（一）序191

（二）语言、文字191

（三）句型、句数193

（四）押韵196

（五）平仄197

（六）对句200

（七）诗型207

（八）诗体209

（九）本质213

（十）主要原因219

（十一）结语221

第七篇诗与诗型231

中国古典诗的诗型与表现功能231

——论诗的认识基调231

（一）序231

（二） “表现功能”与两个前提232

（三）近体与古体235

（四）律诗与绝句240

（五）绝句各论（近体诗各论Ⅰ）243

（六）律诗各论附排律（近体诗各论Ⅱ）248

（七）齐言古诗各论（古体诗各论Ⅰ）253

（八）杂言古诗论（古体诗各论Ⅱ）259

（九）结语262

第八篇诗与音乐269

乐府·新乐府·歌行论269

——论三者表现功能之异同269

（一）序270

（二）以往诸说及其论点270

（三）乐府的表现功能273

（四）新乐府的表现功能277

（五）歌行的表现功能282

（六）新乐府与歌行285

（七）结语288

附论 “边塞”与“闺怨”的结合292

——论乐府诗的表现功能292

后记303

译后记308