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绪 论现代话剧的形成、传播与常态1

上篇15

第一章上海戏剧协社诞生的必然性15

第一节新文化运动的呼唤15

第二节小剧场运动的实践者18

第三节在爱美剧运动中诞生20

第四节历史的汇集与选择23

第二章上海戏剧协社组织与管理的现代化27

第一节制度管理与决策民主化27

第二节艺术至上与集体主义31

第三节分工和效率35

第四节剧场管理的现代化36

第三章《剧本汇刊》在中国现代话剧史上的地位43

第一节《剧本汇刊》标志着改译戏剧成功43

第二节独幕剧与多幕剧47

第三节案头剧与场上剧51

第四节《剧本汇刊》表明话剧创作和演出开始面向市民社会56

第四章《少奶奶的扇子》：中国话剧写实舞台美术的第一个范本59

第一节箱式立体布景59

第二节生活化、艺术化的道具61

第三节真实化、性格化的化妆与服装62

第四节艺术化的灯光和效果63

第五节一台完整的现实主义舞台美术64

第五章表演艺术的真实化、生活化与现代化67

第一节“男女合演”：话剧表演艺术现代化的基础67

第二节“模仿演技”：表演艺术真实化与生活化的方法80

第三节演员形象的完整性：现代话剧表演艺术形态的萌芽84

第六章导演制与中国现代话剧艺术的形成91

第一节中国现代戏剧史上导演的出现91

第二节导演制的初步确立95

第三节戏剧协社及其导演制的戏剧史意义100

第七章上海戏剧协社与中国现代话剧形态的形成105

第一节剧本创作与改编106

第二节舞台艺术109

第三节剧团组织营运113

第四节现代话剧形态初步形成115

第八章上海戏剧协社解散的主要原因117

第一节话剧技术层面的高原现象117

第二节爱美剧团组织管理的局限性119

第三节市民社会的分化组合123

第四节政治与艺术的张力125

第九章现代话剧客观写实戏剧形态的形成129

第一节现实主义戏剧思潮129

第二节客观写实的剧本和舞台艺术132

第三节客观写实戏剧形态的形成136

中篇143

第十章现代戏剧在桂林传播的方式与特点143

第一节现代戏剧在桂林传播的方式143

第二节现代戏剧在桂林传播的特点150

第十一章现代戏剧在桂林传播的效果和影响155

第一节人道主义、民主主义和爱国主义思想的传播155

第二节促进当地经济文化发展158

第三节改变了桂林人对戏剧的认识159

第十二章中国现代戏剧传统在桂林163

第一节戏剧创作和演出的大众化传统163

第二节戏剧演出的团结战斗传统166

第三节戏剧运动贴近现实政治的传统169

第十三章桂林文化城现代戏剧的主要艺术成就177

第一节戏剧美学精神民族化177

第二节现实主义戏剧艺术深化180

第三节旧戏改革和现代化185

第十四章桂林文化城与中国话剧现代化进程191

第一节戏剧家：战争环境下的现代知识分子192

第二节戏剧观念现代化203

第三节戏剧思想内容现代化204

第四节戏剧语言与人物形象210

第五节民族风格213

第六节演剧职业化探索215

下篇221

第十五章实验戏剧与中国现代话剧传统221

第一节实验戏剧的出现221

第二节实验戏剧与中国话剧传统223

第十六章政治、商业与当代戏剧231

第一节政治因素对戏剧的干扰232

第二节商业因素对戏剧的腐蚀236

第十七章当代戏剧文学衰微的主要表现243

第一节题材单一、内容浅薄243

第二节缺乏对社会、人生和人性的批判精神246

第三节无创新能力，缺乏深刻的现实主义精神和先锋精神248

第四节文学在戏剧艺术诸要素中处于附庸地位251

第十八章校园戏剧：西法大剧社及其演出的两个剧目255

第一节孟京辉的《关于爱情归宿的最新观念》256

第二节话剧《牡丹亭》264

参考文献273

后记295