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绪论 明代诗歌的总体格局与审美风格的演变1

一 明代诗歌的三大特征1

二 元末明初诗坛与明诗发展之关系4

三 复古诗歌流派的审美属性8

四 性灵诗歌流派的审美品格10

五 本书的框架设计与撰写体例15

第一章 高启与吴中诗派18

第一节 玉山雅会的诗学意义18

第二节 高启的诗学理念与创作风格38

第二章 刘基与浙东诗派110

第一节 宋濂的诗学观念与诗歌创作110

第二节 刘基诗风之变异与诗坛风气转移126

第三节 方孝孺的诗歌创作与浙东诗派的衰落170

第三章 闽中诗派与岭南诗派195

第一节 闽中诗派与主流诗坛的关系195

第二节 闽中诗派代表作家的诗歌成就215

第三节 岭南诗派256

第四章 江右诗派与台阁体286

第一节 明初翰林院的设置与江西诗学传统的变迁287

第二节“三杨”台阁体之创作330

第三节 明前期其他重要诗人354

第五章 茶陵派与杨慎377

第一节 茶陵派概说377

第二节 李东阳389

第三节 独树一帜的杨慎401

第四节 正德、嘉靖间重情韵的诗人416

第六章 前七子复古派425

第一节 李梦阳425

第二节 何景明442

第三节 徐祯卿与边贡454

第四节 追求复古的其他诗人469

第七章 明中期的吴中诗派477

第一节 明中期吴中诗派概述477

第二节 沈周与文徵明489

第三节 唐寅504

第四节 祝允明519

第八章 明中期的性灵诗派535

第一节 王阳明的诗学观念与诗歌创作535

第二节 性灵文论的提出与性理诗的创作561

第三节 徐渭的诗歌理论与创作578

第九章 后七子的复古主张与诗艺追求597

第一节 李攀龙597

第二节 谢榛与明中期的山人诗609

第三节 王世贞628

第四节嘉、隆时期其他复古诗人643

第十章 明代后期性灵派的诗歌657

第一节 明后期性灵派诗歌的前驱657

第二节 公安派的诗歌681

第三节 竟陵派的诗歌710

第四节 晚明的其他诗人733

第十一章 明末各文人会社的诗歌创作759

第一节 东林党与复社的诗歌759

第二节 陈子龙及云间派778

第十二章 明代的词798

第一节 明词研究的几个问题799

第二节 明词创作概观808

第三节 刘基、高启与陈子龙的词作824

第十三章 明代的散曲837

第一节 明代前中期的散曲创作837

第二节 明代中期散曲创作849

第三节 晚明散曲创作888

第十四章 明代民歌908

第一节 明代民歌概说908

第二节 冯梦龙的《挂枝儿》与《山歌》920

后记940