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上卷 鸦片战争至辛亥革命时期（1840-1911）1

引言1

第一章 综述5

第一节 地方戏的繁盛与京剧的形成7

第二节 晚清戏曲改良28

第三节 西方戏剧的传入44

第二章 声腔剧种的崛起（上）59

第一节 梆子声腔剧种的兴盛62

第二节 皮簧声腔剧种的繁荣96

第三章 声腔剧种的崛起（下）107

第一节 多声腔剧种的形成109

第二节 古老剧种的发展131

第三节 民间祭祀仪式剧的延续144

第四章 少数民族戏曲155

第一节 西藏藏戏159

第二节 黄南藏戏166

第三节 蒙古戏、维吾尔剧172

第四节 侗剧、傣剧、壮剧、吹吹腔和布依戏178

第五章 戏曲文学189

第一节 从案头文学向“场上之曲”转变191

第二节 保守封闭向关注现实转变194

第三节 京剧主要剧作的特点199

第六章 行当体制与表演流派213

第一节 表演艺术的繁荣215

第二节 汉剧与末、净、生、旦、丑等行当体制217

第三节 秦腔等梆子腔戏与生、旦、净、丑行当体制221

第四节 京剧与生、旦、净、丑行当体制226

第五节 表演流派的形成236

第六节 女伶再度兴起252

第七章 戏曲音乐285

第一节 戏曲音乐迈向近代287

第二节 板腔体音乐结构的形成与发展293

第三节 多声腔剧种音乐的融合及其变异321

第八章 舞台美术的变革331

第一节 灯彩戏335

第二节 京剧舞台美术的发展343

第九章 民间戏曲班社与宫廷演出机构373

第一节 戏曲班社与演出方式375

第二节 主要戏班389

第三节 宫廷演出396

中卷 辛亥革命至抗日战争时期（1912-1937）1

第一章 综述1

第一节 戏曲改良的进展3

第二节 五四新文化运动中的戏曲论争20

第三节 近代戏曲的对外交流40

第四节 戏曲在台湾地区的流布54

第二章 民间小戏的兴旺61

第一节 秧歌戏63

第二节 道情戏68

第三节 二人台、二人转72

第四节 花鼓滩簧戏76

第五节 黄梅采茶戏85

第六节 花灯戏90

第三章 戏曲文学95

第一节 川剧剧作家群97

第二节 易俗社作家群99

第三节 杨韵谱与奎德社111

第四节 成兆才及其剧本创作114

第四章 表演艺术的成就125

第一节 生旦并重 流派纷呈127

第二节 王瑶卿与四大名旦130

第三节 欧阳予倩152

第四节 前四大须生158

第五节 麒麟童与关东唐169

第六节 武生、小生流派及其他177

第七节净、丑行流派及其他198

第八节 汉剧的主要表演艺术流派212

第九节 秦腔几位著名演员的表演风格218

第十节 川剧几位著名演员的表演特征225

第十一节 粤剧两大表演艺术流派229

第五章 戏曲音乐233

第一节 时代变迁与戏曲音乐的变化235

第二节 京剧音乐结构体制的完善240

第三节 粤剧音乐的一场革命292

第六章 舞台美术的变革与发展303

第一节 多种艺术形式对传统舞台的冲击306

第二节 舞台美术的继承与发展322

第三节 景物造型的变革335

第七章 戏曲班社与教育345

第一节 演出方式与经营方式的变化347

第二节 戏曲教育358

下卷 抗日战争至解放战争时期（1938-1949）1

第一章 综述1

第一节 近代戏曲发展的新阶段3

第二节 国统区的戏曲改革与发展8

第三节 艰难生存与斗争中的沦陷区戏曲26

第四节 延安及抗日根据地、解放区的戏曲改革34

第二章 新兴剧种的勃兴41

第一节 评剧43

第二节 越剧50

第三节 其他新兴剧种55

第三章 戏曲文学63

第一节 文学创作与时代紧密结合65

第二节 延安及抗日根据地创作71

第三节 近代戏曲学的建立78

第四章 表演艺术的发展113

第一节 京剧表演的新流派115

第二节 越剧编导制的建立和表演流派的形成131

第五章 戏曲音乐135

第一节 传统与近代并存137

第二节 从滩簧音乐到沪剧音乐的变化141

第三节 越剧音乐149

第四节 曲剧音乐的演化过程158

第五节 评剧音乐的形成163

第六节 楚剧音乐的形成173

第七节 近代戏曲音乐小结178

第六章 舞台美术185

第一节 越剧的舞台美术187

第二节 奎德社舞台演出状况189

第三节 延安根据地的戏曲舞台美术191

第七章 戏曲教育及其他193

第一节 科班与学校教育体制并行发展195

第二节 戏曲习俗209

中国近代戏曲史大事记229

参考文献要目271

跋276

引言1

第一章 综述5

第一节 地方戏的繁盛与京剧的形成7

第二节 晚清戏曲改良28

第三节 西方戏剧的传入44

第二章 声腔剧种的崛起（上）59

第一节 梆子声腔剧种的兴盛62

第二节 皮簧声腔剧种的繁荣96

第三章 声腔剧种的崛起（下）107

第一节 多声腔剧种的形成109

第二节 古老剧种的发展131

第三节 民间祭祀仪式剧的延续144

第四章 少数民族戏曲155

第一节 西藏藏戏159

第二节 黄南藏戏166

第三节 蒙古戏、维吾尔剧172

第四节 侗剧、傣剧、壮剧、吹吹腔和布依戏178

第五章 戏曲文学189

第一节 从案头文学向“场上之曲”转变191

第二节 保守封闭向关注现实转变194

第三节 京剧主要剧作的特点199

第六章 行当体制与表演流派213

第一节 表演艺术的繁荣215

第二节 汉剧与末、净、生、旦、丑等行当体制217

第三节 秦腔等梆子腔戏与生、旦、净、丑行当体制221

第四节 京剧与生、旦、净、丑行当体制226

第五节 表演流派的形成236

第六节 女伶再度兴起252

第七章 戏曲音乐285

第一节 戏曲音乐迈向近代287

第二节 板腔体音乐结构的形成与发展293

第三节 多声腔剧种音乐的融合及其变异321

第八章 舞台美术的变革331

第一节 灯彩戏335

第二节 京剧舞台美术的发展343

第九章 民间戏曲班社与宫廷演出机构373

第一节 戏曲班社与演出方式375

第二节 主要戏班389

第三节 宫廷演出396