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导论1

第一章 《彼得堡》在别雷创作发展中的地位23

第一节 从别雷的创作道路看《彼得堡》24

一、四部《交响曲》25

二、《东方或西方》三部曲38

三、1917年之后44

第二节 《彼得堡》的艺术构思对传统的继承与超越46

一、俄罗斯——东方与西方之间47

二、人——宇宙和谐的一部分54

第二章 走向《彼得堡》的前阶：《银鸽》60

第一节 神话诗学因素60

一、受难的狄俄尼索斯61

二、空间与时间的神话化65

三、神话意象68

四、由秩序走向混沌70

第二节 戏拟诗学因素74

一、在《银鸽》中“复现”76

二、在《彼得堡》中“衍生”80

三、“对话”与“转化”83

第三节 思想诗学因素89

一、作为内容的“思想”——陀思妥耶夫斯基和时代思想89

二、作为形式的“思想”91

第四节 节奏诗学因素99

第三章 《彼得堡》：意识之域105

第一节 时空——意识的背景106

第二节 人物——意识的演绎者110

第三节 意识及其象征物：人物关系的参照114

第四节 场景和事件——意识的内景画116

第四章 《彼得堡》：象征的王国121

第一节 人物面具化122

第二节 事物人格化134

第五章 《彼得堡》的形式创新142

第一节 叙事结构144

一、基本意指方式144

二、记号框架148

三、深层结构152

四、主题群158

第二节 叙事者161

一、作为故事讲述者162

二、叙事干预164

三、叙事方位167

四、可靠的叙事者174

五、个性化叙事者180

第三节 小说的语言特色183

一、音乐性183

二、多义性199

三、形象性207

四、隐喻性222

结语236

附录一 别雷生平与创作年表239

附录二 国内别雷研究论文要目243

参考文献245

索引253

后记257