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第一篇　电影语言的元素1

电影的画面1

一 电影画面的载体功能1

二 电影画面的形象性元素6

（一）人物7

（二）景24

（三）静物30

三 电影画面的形式性元素36

（一）光影36

（二）色彩40

（三）构图54

电影的声音63

一 声音进入电影63

（一）增加了真实感，画面不再是寂静的世界67

（二）代替了字幕及解释性镜头，从而解放了画面67

（三）扩展画面的空间68

（四）沉默与省略成为有力的艺术手段68

（五）建立了声画新关系69

二 人声75

（一）抑制对话（使对话处于次要地位）75

（二）把重点从语义转到语势与语境上77

（三）处理好语义（台词）部分81

三 电影音乐84

（一）电影音乐的特征87

（二）电影音乐的功能90

四 自然音响95

（一）自然音响的种类96

（二）自然音响的功能97

蒙太奇103

一 蒙太奇发展史略104

二 巴赞长镜头理论批判110

三 蒙太奇的艺术功能115

（一）选择115

（二）组合117

（三）引导117

（四）创造118

四 蒙太奇的种类121

（一）叙事蒙太奇121

（二）表现蒙太奇122

第二篇　电影制作125

准备阶段126

拍摄阶段134

后期制作阶段137

第三篇　电影的创作元素140

电影剧作140

一 电影剧作的作用140

（一）决定一部影片能否投入摄制141

（二）决定影片的未来142

（三）是整个拍摄工作的依据142

二 电影剧作的特征143

三 电影剧作的原则147

（一）要有创作冲动147

（二）要具有统一性148

（三）要对情节和结构作最佳的安排149

（四）要把人物作为“人”来写151

（五）要选取富有表现力的细节151

四 编故事152

电影导演164

一 导演的地位164

二 导演的职责166

（一）导演构思166

（二）分镜头171

（三）参加并指导各阶段的工作172

三 导演的素质174

电影表演175

一 演员在电影中的位置175

二 电影表演的特点177

三 电影表演流派178

四 电影演员的素质178

电影摄影180

一 机位180

二 拍摄角度182

三 运动摄影183

四 特殊光学镜头186

五 拍摄特技187

六 布光188

电影剪辑189

一 剪辑的概念189

（一）剪辑是电影创作的最后阶段189

（二）剪辑的主要工作是对时间的处理189

（三）剪辑工作的内容和程序190

二 剪辑技巧191

（一）技巧性剪辑191

（二）无技巧性剪辑192

第四篇　电影艺术的特征193

综合性193

一 综合在交叉点上194

（一）时间与空间的交叉195

（二）视觉因素与听觉因素的交叉196

二 综合就是扬弃197

三 综合艺术在审美上的优越性199

（一）展现了现实的本体美199

（二）审美主体可以获得综合的审美体验199

视像性200

一 电影的发明是对视觉原理的技术性运用201

二 电影成为艺术是由于对视觉原理的艺术地运用203

（一）视像感知203

（二）视像认知205

逼真性208

一　概念的界定208

二 逼真性对电影创作的制约209

三 逼真性与假定性的统一209

运动性211

一 电影中的运动212

（一）物象的运动212

（二）摄影机的运动212

（三）组接造成的运动213

二 运动性与叙事功能213

（一）两种连续性213

（二）叙事在时间轴上自由展开214

（三）电影中的运动与叙事角度215

第五篇　电影的流通过程216

发行与放映216

一 电影发行216

二 电影放映与营销221

影视欣赏224

一 银海觅情225

二 倚窗眺望227

三 犹在梦中230

影视评论233

一 影评的功能和本质233

二 影评的类型234

（一）评介234

（二）观后感235

（三）评论236

（四）赏析237

三 影评的写作过程237

四 影评写作的几个关键问题239

五 影评人所具备的素质240

（一）对影视及其他艺术形式的理解和欣赏能力240

（二）丰富的生活积淀241

（三）责任感、勇气和批判精神241

附录 被情绪吞噬的时间——探析影片《晚春》中的叙事时间242

第六篇　电影史254

默片的白银时代：从杂耍走向艺术254

一 纪录片和故事片的先驱254

二 电影叙事形式的发展256

默片的黄金时代：欧洲先锋派电影运动258

一 法国印象派电影运动258

二 超现实倾向的各种流派259

三 德国表现主义259

四 苏联蒙太奇学派261

（一）蒙太奇理论的准备部分261

（二）蒙太奇理论的完成部分——爱森斯坦261

（三）蒙太奇理论的保守部分——普多夫金263

好莱坞制片厂制度下的美国电影264

一 经典好莱坞电影（20世纪三四十年代）264

二 新好莱坞电影（20世纪60年代以后）269

人性的回归：“解冻”时期的苏联影片272

新现实主义的故乡——意大利电影274

新浪潮带来的新电影278

一 法国电影“新浪潮”278

二 现代主义电影：个性化、艺术感觉与哲学思考280

三 德国电影“新浪潮”284

日出之国的风景：日本电影286

与时代潮流相浮沉的中国电影290

一 1912年至1949年新中国成立前中国的老电影时期292

（一）中国电影的萌芽（1912—1929年）292

（二）蓬勃发展的30年代电影（1930—1937年）292

（三）战时和战后（1937—1949年）295

二 1949年至1966年新中国成立后的“十七年”电影298

三 1967年至1976年 “文化大革命”时期的中国电影299

四 1976年至今 “新时期”的中国电影300

香港制造和台湾悲情303

一　香港电影304

二 台湾电影310

参考文献316