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（下册）1

第七章 奏鸣曲式1

1．奏鸣曲式的基本概念1

1.1　奏鸣原则与交响性1

2．奏鸣曲式的结构2

2.1　最简单的奏鸣曲式2

2.2　最完整的奏鸣曲式2

3．分析规范性奏鸣曲式的简便方法3

3.1　发现主部主题3

3.2　发现连接部3

3.3　发现副部主题3

3.4　发现结束部3

3.5　陌生化与家族相似4

4．奏鸣曲式的各个部分4

4.1　引子4

4.1.1　统一性引子与对比性引子4

4.1.2　引子的和声、调式、调性4

4.1.3　引子的结构5

4.2　呈示部5

4.2.1　主部主题5

4.2.1.1　主题与主题群5

4.2.1.2　统一性主题与对比性主题5

4.2.1.3　主部主题的结构6

4.2.1.4　主部主题与连接部之间的“界限”的有无之分6

4.2.1.5　主部主题结束后面临的可能性6

4.2.1.5.1　第二主部6

4.2.1.5.2　连接部7

4.2.1.5.3　主部主题的展开7

4.2.1.5.4　副部主题7

4.2.2　主部与副部之间的连接部7

4.2.2.1　独立的连接部7

4.2.2.2　转化而成的连接部7

4.2.2.3　连接部的结构7

4.2.3　副部主题8

4.2.3.1　主题与主题群8

4.2.3.2　副部主题的结构8

4.2.3.3　副部主题的调性8

4.2.3.4　主部与副部主题材料的关系8

4.2.3.4.1　统一关系8

4.2.3.4.2　对比关系8

4.2.3.4.3　相互渗透9

4.2.3.5　副部主题结束时面临的可能性9

4.2.3.5.1　下面是另一个副部主题9

4.2.3.5.2　下面是连接部9

4.2.3.5.3　下面是结束部9

4.2.4　结束部9

4.2.4.1　常见的两个特点9

4.2.4.2　结束部的调式调性9

4.2.4.3　结束部的曲式功能10

4.3　展开部10

4.3.1　展开部的结构10

4.3.1.1　引入部分10

4.3.1.2　中心部分10

4.3.1.3　返回部分11

4.4　再现部11

4.4.1　普通的再现部11

4.4.2　再现部的变化形式11

4.4.2.1　取消连接部或以插部代替原有的连接部11

4.4.2.2　副部对主部作调式服从12

4.4.2.3　主部移到下属调12

4.4.2.4　主题先再现　调性后再现12

4.4.2.5　带假再现12

4.4.2.6　倒装再现12

4.4.2.7　双主题叠置再现13

4.4.2.8　省略主部13

4.4.2.9　省略副部13

4.4.2.10　其他13

4.5　结尾部（尾声）14

5．例题分析14

习题144

第八章　组曲146

1．组曲的基本概念146

2．例题分析147

习题218

第九章　赋格219

1．关于编写体裁部分的说明219

2．赋格的基本概念219

3．复调音乐织体中的终止220

4．赋格程序221

4.1　呈示部221

4.1.1　导句221

4.1.1.1　赋格主题的特性222

4.1.1.1.1　引子型陈述方式222

4.1.1.1.2　常用音程222

4.1.1.1.3　节奏特征222

4.1.1.1.4　主题结构222

4.1.1.1.5　主题进入的次序223

4.1.2　应句223

4.1.2.1　答题（主题在新调或原调上的再陈述）223

4.1.2.1.1　完全答题223

4.1.2.1.2　调性答题224

4.1.2.1.2.1　主题从主音开始224

4.1.2.1.2.2　主题从属音开始225

4.1.2.1.2.3　主题从主音到属音两个音开始226

4.1.2.1.2.4　主题从属音到主音两个音开始226

4.1.2.2　对题227

4.1.3　主题与对题的规范性变化形态228

4.1.3.1　时值方面229

4.1.3.2　旋律方面229

4.1.3.3　移位229

4.1.4　多余进入229

4.1.5　第二呈示部229

4.1.6　插部230

4.2　展开部230

4.2.1　密接和应231

4.2.2　多展开部232

4.3　再现部232

4.4　尾声234

5．结构布局235

6．分析赋格的基本要求235

6.1　图式规格235

6.2　调性标记236

7．例题分析236

习题339

第十章　歌剧340

1．歌剧分类340

2．分曲歌剧与乐剧340

3．例题分析341

4．附言424

4.1　主导主题（主导动机）424

4.2　主要主题与次要主题424

习题425

谱例索引426

后记429