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1 法国电影史传统——从前卫、诗意写实到沦陷1

萌芽：美学鼻祖和跨国霸业3

霸业粉碎：前卫风潮蔚起7

诗意写实：悲观宿命的片厂风格12

战争与沦陷：国家挫败，电影勃兴22

通敌者的争议：爱国还是卖国？27

2 战后古典主义的建立31

光复与重建：工业基础与古典主义构筑33

从战争哀歌到商业类型：黑色电影、喜剧、历史古装35

老将归位vs新作者风格家42

品质的传统：编剧·文学·制作价值54

3 从理论到实践的新浪潮57

作者的策略：电影图书馆、电影手册、老爸电影59

作者论、摄影机笔论：导演评价的大翻案65

风起云涌的新浪潮：原因、现象、年轻人69

新浪潮的分类：电影手册派、左岸派75

4 新潮派的美学与政治85

新浪潮美学：本体论、现代主义87

一九六八：五月运动，立场分裂91

抗争与行动的年代：电影、理论与议题式草根行动主义96

5 电影手册派103

让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）105

神话的诞生：评论和创作的一致目标109

戈达尔的电影革命：推翻传统，唾弃古典叙事115

戈达尔的政治革命：批判与行动126

戈达尔的录影时期：探索音画的主体性136

《断了气》149

《女人就是女人》155

《枪兵》159

《轻蔑》161

《我所知道她的二三事》166

《周末》171

《给简的信》174

《电影史》177

《爱之礼赞》180

弗朗索瓦·特吕福（Franscois Truffaut）183

童年·自传·安托万五部曲185

类型·黑色电影·电影人生192

女人·爱情·回到品质传统197

《四百击》200

《射杀钢琴师》202

《夏日之恋》207

《黑衣新娘》212

《骗婚记》215

《野孩子》220

《最后一班地铁》224

《激烈的星期日！》228

克洛德·夏布罗尔（Claude Chabrol）232

颠覆中产家庭的表象：希区柯克的悬疑焦虑，塞克的家庭通俗剧235

宗教：罪恶的转移，弗里茨·朗的原罪宿命239

《美女们》241

《表兄弟》、《女鹿》247

埃里克·侯麦（Eric Rohmer）253

环境、背景与角色心理过程255

说理与行动：知识分子男性vs自觉的女性260

天主教与布雷松269

女性视角·文学性272

《圆月映花都》279

雅克·里韦特（Jacques Rivette）283

挑战长度与内容：规避传统，绝不妥协285

真实vs戏剧：戏剧排练与角色扮演288

《巴黎属于我们》292

《塞琳和茱丽渡船记》295

《六人行不行》301

6 左岸派305

乔治·弗朗瑞（Georges Franju）307

战栗与虚无交杂的恐怖诗情309

《没有脸的眼睛》313

阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）316

新浪潮之母：文学书写的记录风格318

女性主义：倒退或激进？321

《克丽欧五点到七点》325

路易·马卢（Louis Malle）330

新浪潮的先驱：多元挑战题材与形式332

记录与戏剧并重338

自传色彩：1944年的法国345

《地下铁的莎齐》348

《大西洋城》352

《五月傻瓜》354

阿兰·雷奈（Alain Resnais）358

时间与记忆的囚徒360

文学家和作者风格366

《广岛之恋》369

《去年在马里昂巴德》374

《我的美国舅舅》379

《吸烟／不吸烟》382

克里斯·马克（Chris Marker）384

知识分子拍电影386

提倡集体的行动派389

《堤》391

阿兰·罗布-格里耶（Alain Robbe-Grillet）393

新小说的电影实践394

《不朽的女人》398

《欧洲特快车》399

玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras）402

音画分离·女性主义·政治立场404

微限主义的美学，自传式的个人回忆409

《印度之歌》412

7 新浪潮的回顾及影响417

分裂与传承：神话的崩解及延续419

定义与诠释之困难429

两个阶段的新浪潮：由无政府到反体制433

作者理论的沿革与变迁：西方理论之创作者／作品意义研究基础435

电影的政治性和政治现代主义441

法国江山辈有新人：外表电影和明信片电影443

参考书目449

片名对照455

人名（及其他）对照464