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世界观与艺术创作1

世界观对认识和反映生活的指导作用&李准　丁振海3

作家的世界观决定写什么和怎样写&《文学的基本原理》4

三幅不同的《文姬归汉图》&《艺术概论提纲》5

创作方法同一定的哲学观点相联系&张松泉6

世界观和创作方法的一致和矛盾&茅盾7

杰出的艺术家往往具有进步的世界观&《艺术概论提纲》9

艺术家的世界观通过情感表现出来&《美学概论》10

舒曼对艺术与政治关系的理解&于润洋11

从席勒的《欢乐颂》看世界观对创作的影响&严宝瑜12

“马克思主义是最明快的哲学”&王士菁13

徐悲鸿的艺术观和世界观的变化和发展&艾中信14

聂耳的世界观和他的革命音乐道路&周巍峙15

先进的世界观提高了冼星海的创作思想&马可16

历史唯物主义指导我写《李自成》&姚雪垠17

世界观指导艺术，但不能代替艺术&周扬19

在学习和实践中树立马克思主义世界观&茅盾20

一、艺术的唯物论21

（一)艺术与社会生活23

1．艺术起源于生产劳动23

艺术起源于劳动&鲁迅23

舞蹈、绘画、雕刻都是劳动的产儿&《文学的基本原理》24

劳动创造了音乐&杨荫浏25

节奏美产生于生产劳动&樊莘森　高若海26

原始艺术的花纹从写实到符号化&李泽厚27

2．艺术是社会生活的反映29

巴尔扎克的《人间喜剧》是“时代的风俗画”&黎央29

美术是社会生活的反映&刘纲纪30

音乐的音响依赖于生活&钱志和31

旋律的不同形态都来源于生活&钱仁康32

舞姿的来源&王朝闻33

怎样理解舞蹈动作的生活原型&王元麟33

戏曲的写意表演来自生活&程砚秋35

生活冲破程式，程式规范生活&程砚秋35

虚构愈切近真实就愈妙&《古今文人扶事》36

《桃花源记》里描写的乌托邦也植根于社会生活&《文学的基本原理》37

从神话到科学幻想小说都离不开现实生活&《文学的基本原理》37

人们按照自己的面貌创造了上帝&孙子威39

3．艺术反映生活的能动性40

艺术是社会生活的能动反映&刘纲纪40

艺术要反映社会生活的本质和规律&李准　丁振海41

艺术作品的主题是作者的真知灼见&《编剧概论》43

鲁迅论美术的三个要素&张琢43

作画妙在似与不似之间&王朝闻44

“实对”与“迁想妙得”&钱松嵒45

手中之竹与眼中之竹、胸中之竹&伍蠡甫45

笔下的牡丹比花苑中的牡丹更美&黎汝清46

黄河的颂歌和各地的水手歌曲&马可47

舞蹈动作的客观现实性和独立性&叶宁48

孙悟空不能演成真猴子&梅兰芳49

形似接近生活，神似接近艺术&白杨50

4．艺术的时代性、阶级性和民族性51

艺术家是时代的代言人&贺绿汀51

唐宋元明清的绘画各有特点&李福顺52

艺术的表现形式也要同时代的脉搏相吻合&张君秋53

现实主义或浪漫主义的高涨是时代、社会的要求&李泽厚54

不同的时代、阶级有不同的审美理想&《美学概论》55

风格的时代性、阶级性和民族性&刘纲纪56

电影也必须追求民族风格&石方禹58

中西唱法各有特点&郭兰英等59

民族演唱风格的形成&《人民音乐》记者60

民族传统有如土壤和水份，时代有如空气和阳光&孙景波60

（二)艺术创作的物质条件62

1．艺术思维的生理基础62

人脑两半球的功能&张尧官62

“记忆可能象录音带”&《通俗哲学》63

人的高级神经活动的三种类型&李泽厚64

审美能力和感官功能&《美学概论》65

节奏是心理和生理的统一&朱光潜66

音乐材料的物理性能和音乐感受的生理基础&李曦微67

怎样理解下意识&王丽娜68

2．艺术表现的物质材料70

艺术构思必须借物质形式表现出来&阿甲70

思维与语言有不可分割的联系&《实践与美学》71

声音的发生和传播离不开物质&《物理》72

声音为什么能成为艺术创作的物质材料&周荫昌74

人体是舞蹈美的物质基础&朱立人74

舞蹈通过人体动作的变化展现出来&贾作光75

视觉与光波&《普通心理学》76

科学技术的发展为文艺表达提供新工具&钱学森77

可能出现没有演员的音乐会&钱学森79

机器人实验剧团&黄龙文79

电脑不能代替人脑&《通俗哲学》80

（三)艺术创作中的运动和时空问题82

1．艺术创作中的运动82

表现动象才能表现真实&宗白华82

音乐形象是在声音运动过程中形成的&周荫昌83

电影节奏是运动的产物&任远85

2．艺术创作中的时空86

现实中的时空和艺术中的时空&张庚86

戏曲分场是对舞台时间和空间的特殊处理&阿甲87

舞台空间的艺术魅力&夏静寒88

中国画表现时空的独特形式&王伯敏89

对艺术作品中时间处理的探索&宋耀良90

（四)艺术创作的规律性93

1．艺术创作规律的客观性93

艺术的一般规律和特殊规律都是客观的&《文艺小百科》93

要研究我国社会主义文艺的特殊规律&郑伯农95

音乐创作要尊重自身的规律&叶纯之96

舞蹈艺术不能违背它的客观规律&许淑媖97

2．掌握艺术规律的重要性98

戏剧规律与创作自由&顾仲彝98

随心所欲不逾矩&王元化99

“无法之法，乃为至法”&张庚100

“入乎其内，才能出乎其外”&胡佩衡　胡橐101

二、艺术的辩证法103

（一)艺术中的联系和发展105

1．艺术的多种联系105

音乐、建筑及其他&余雪105

画中有诗，诗中有画&沈柔坚106

戏剧和电影&《艺术概论提纲》107

联觉&《普通心理学》108

音色与颜色&石峰109

艺术要求真、善、美的统一&邱明正110

京剧表演需要同台演员的紧密配合&梅兰芳112

戏不离技、技不离戏&钮骠　苏移112

思想、生活、技巧缺一不可&秦牧114

2．艺术的不断发展114

音乐艺术是发展的&吴祖强114

从海顿、莫扎特到贝多芬&黄腾鹏115

唐代美术是当时社会发展的产物&阎丽川116

科技的发达与文艺的发展&黄药眠117

艺术贵在创新&李紫贵119

布莱希特遭冷遇的启示&傅歆120

（二)艺术中的对立统一122

1．艺术创作中的个性与共性122

艺术形象通过个别表现一般&杜书瀛122

有限的形象包含广阔的内容&李泽厚123

一以当十&王朝闻124

言简意赅——读油画《南下》&辛冰茅125

典型是个别和一般的统一&蒋孔阳127

典型是非常突出的特殊人物&蒋孔阳128

要努力反映人物个性的多样性&肖殷129

取消艺术个性等于取消艺术&晓星130

《搬夫曲》、《拉犁歌》和《黄河船夫曲》的异同&郭乃安131

小夜曲的共性与个性&李凌132

风格的共同性与差别性&王朝闻135

2．艺术创作中的对立统一关系136

不讲辩证法就没有音乐&周畅136

相反相成，相得益彰&秦牧137

道是异常却寻常&艾斐138

行动性的语言和语言性的行动&焦菊隐139

演员与角色&焦菊隐140

是配角，也是主角&刘斌昆141

心中有人，目中无人&钱英郁142

戏曲表演中的几对矛盾&阿甲143

丑中有美，美在丑中&陈烟帆145

形似和神似&文斗146

声情并茂&严玲148

声中无字，字中有声&宗白华149

刚柔相济&翟墨150

情理结合&张颂南151

情景交融&星汉152

寓情于景，借景言情&韩尚义153

画有宾主&王伯敏154

简繁互用&阿甲154

详略得宜，疏密相间&蒋孔阳155

“疏可走马，密不通风”&吴明肇156

中断与连续&陆铁军157

紧松有节&张庚158

快慢得当&张庚158

有取有舍&王伯敏159

以不全求全&赵捷160

虚实相生&《艺术概论提纲》161

实中有虚，虚中有实&王伯敏162

化景物为情思&宗白华163

抑扬相衬&朱希祥164

动中有静，静中有动&丘振声165

既可寓动于静，又可寓静于动&钱英郁166

强烈的动突出了极度的静&赵丹167

大巧若拙&刘朝骏168

景藏境界大，景露境界小&魏德忠169

奇正相生&王伯敏170

艺术结构的变化与和谐&王朝闻171

基调要统一，情绪要变化&张庚172

《游击队歌》中的变化和统一&贺绿汀173

（三)艺术中的质量互变174

1．艺术中的质和量174

几种主要艺术门类的质的规定性&《辞海》等174

各种艺术门类之间的区别&朱光潜175

音乐艺术的特点&赵宋光176

专于描情，拙于论理&李凌178

影片的数量与质量&张骏祥179

作品的质量比数量更重要&袁行霈180

2．艺术中的度181

艺术的“情理分寸”&韩尚义181

表演艺术要注意适度&朱夏焱182

从演小凤仙谈起&黄宗江183

夸张和变形要恰到好处&徐公度184

运用乐器要得当&贺绿汀185

适度才能美&王璞185

3．艺术中的量变和质变186

“为了虚构得好，必须知道得多”&王元骧186

《牡丹亭》中的渐变到突变&马少波187

戏剧形式的变化&张庚188

谈谈变奏曲中的“变”&叶纯之189

非常之事必须有非常之笔&秦牧190

“熟”是量的增加，“巧”是质的飞跃&肖寒190

从“一笔不苟”到“龙飞凤舞”&何慢　龚义江191

（四)艺术中的否定之否定193

1．艺术发展中的批判和继承、借鉴和创造193

不敢否定就不能前进&舒巧193

文艺在推陈出新中前进&吕钟194

音乐美的继承性&李焕之195

继承是为了创新&吕骥197

“放出眼光，自己来拿”&鲁迅197

洋为中用，推陈出新&李凌198

中西画法各有所长&王朝闻199

对印象派要区分精华与糟粕&贺绿汀200

摹古师今，独创成家&胡佩衡　胡囊201

《梁祝》（小提琴协奏曲)中的继承、借鉴与创新&孟波202

2．艺术发展中的螺旋式上升204

否定之否定规律在美术创作中的表现&石鲁204

梅兰芳的艺术道路——“少、多、少”；“约、博、约”&许姬传204

演员艺术发展的规律是少——多——少&赵丹206

创作方法上的螺旋形前进&周来祥207

（五)艺术中的辩证法范畴208

1．艺术中的内容和形式208

任何内容必须有相应的形式来表现&贺绿汀208

从戏情人物着手，不从技术格式入手&阿甲209

音乐内容的变化推动形式的变革&于润洋209

曲式的发展服从于表现内容的需要&钱仁康210

新凤霞在评剧艺术上的革新和创造&胡沙211

形式美的相对独立性&迟柯212

艺术作品中内容与形式的相互转化&迟柯213

2．艺术中的现象和本质214

通过本质的现象，揭示现象的本质&蒋孔阳214

从人物具体现象中去挖掘人物的本质&阿甲216

从本质着眼，从现象入手&王复民217

某些现象本身就是本质的表现&克地218

用虚构的现象更充分地体现本质真实&杜书瀛219

3．艺术中的偶然性和必然性220

必然性行动与偶然性行动&叶涛220

通过有限的偶然表现无限的必然&李泽厚222

用偶然巧合的因素集中地反映生活的真实&顾仲彝223

意料之外与情理之中&周稼骏224

必然是“巧”之源，偶然乃“巧”之波&文中俊225

4．艺术中的理想和现实226

现实主义文学与理想紧紧相连&艾斐226

积极浪漫主义着力表现社会的理想和愿望&《马克思主义文艺理论》227

“耽于幻想的音乐家”&王东路228

现实和理想相结合是关汉卿剧作的重要特色&伊兵230

以革命现实主义为基础，以革命浪漫主义为主导&《文学理论基础》231

5．艺术中的动机和效果232

动机和效果的一致&李准　丁振海232

动机和效果的统一是复杂的&严之233

力求创作动机和社会效果的统一&叶纯之234

三、艺术的认识论237

（一)艺术和社会实践239

1．艺术创作是生活实践、艺术实践的过程和结果239

文艺工作者要参加火热的群众斗争&周立波239

作家观察生活要同时具有两套本领&刘建军　蒙万夫240

创作要熟悉题材&铭鉴241

从米勒移居农村想到的&徐军242

《游击队歌》和游击队生活&吕金藻243

认识生活才能唱出心声&楼乾责244

艺术创作是感觉能力和理解能力的高度结合&蒋孔阳245

创造角色是认识和实践角色生活的反复过程&焦菊隐246

写戏与演戏&达明247

2．艺术的才能、技巧、风格、灵感离不开实践248

天才作家论“天才”&《古今文人轶事》248

千里之行，始于足下&秦牧249

“工夫深处渐天然”&胡佩衡　胡囊250

嗓子靠练不靠天&蒋孔阳251

个人风格的形成离不开实践&王朝闻252

灵感不等于灵机一动&马南邨252

灵感从何而来&杜文远等254

3．艺术的真、善、美受社会实践的检验255

形象思维也要受实践的检验&沈大德　吴廷嘉255

群众的社会实践和审美实践是检验艺术美的唯一标准&杨安?256

艺术批评的三个圈子&张颂南256

评价真、善、美的不同标准&老兵257

艺术批评的标准是历史的、具体的&《美学概论》258

对于作品的评价应该采取谨慎的态度&周扬259

（二)艺术创作的思维过程261

1．艺术思维的一般特点261

形象思维与逻辑思维&张帆261

艺术作品在构思过程中离不开形象&《艺术概论提纲》262

思想和感情溶解在形象中&蒋孔阳263

从掌握艺术的形式结构看逻辑思维是形象思维的基础&李泽厚264

音乐创作要通过音乐家个人的感受和创造&廖乃雄265

艺术作品往往打上艺术家的主观印记&马奇266

2．艺术思维的心理形式267

美感的心理过程&洪毅然267

艺术想象的特点&《美学概论》268

想象与独创&《古今文人轶事》269

艺术联想扩大作品的意境&韩尚义270

音乐欣赏中的联想&周荫昌271

艺术的夸张是一种美学的加工&韩尚义272

幻想是一种重要的文学才能&秦牧273

审美中的情感活动&《美学概论》275

正确理解移情现象&克地275

创作要动情&贺绿汀276

情感不能离开思想的支配&于润洋277

“贝多芬的艺术渗透着黑格尔的辩证法”&吴毓清278

演员的理性作用不可忽视&莫天琴279

（三)艺术的社会作用281

1．艺术的认识作用、教育作用和审美作用281

艺术的三大作用及相互关系&刘纲纪281

艺术作品使人们听到各个时代的“琴音”&《实践与美学》283

艺术包含认识，但不能等同于认识&李泽厚284

艺术作品是人民的精神“武器”&《实践与美学》285

教育寓于娱乐之中&何乾三286

艺术作品唤起欣赏者的美感共鸣&《实践与美学》286

2．艺术在建设精神文明中的地位和作用288

文艺是精神文明的一个重要部分&周扬288

艺术是“人的一种道德的活动”&孙逊289

戏剧对社会负有劝善惩恶的责任&程砚秋290

文艺总要维护一定阶级的利益&林默涵291

艺术是为了培养全面发展的人&刘纲纪292

（四)艺术家的职责和修养294

1．艺术家与时代、阶级、群众294

伟大的艺术家要同时代一起前进&吕骥294

高尔基首先是一个革命者&程代熙295

“音乐是代替大众呐喊”&竹风　唐远如295

2．艺术家的修养296

艺术家要有先进思想和高尚情操&顾仲彝296

作家的思想决定作品的倾向&卫建林298

艺术家的进步思想是避免自然主义的保证&王朝闻299

莫泊桑留给我们的教训&王颖299

梅兰芳的民族气节&许姬传300

演员如何正确对待特写镜头&赵丹302

歌声美，心灵更美&李羿303

文艺工作者的第一位工作是了解人熟悉人&吴强304

生活培育艺术家，艺术家又美化生活&志涓305

大艺术家往往就是大学问家&秦牧306

优秀的艺术家无不博学多才&《艺术概论提纲》307

操千曲而后知音，观千剑而后识器&李凌307

提高艺术素质，才能展现作品的艺术意境&盛中国308

加强艺术修养，提高表演艺术&白杨310

附录：本书引用书目311