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评骘中国古典戏剧的态度与方法1

一 谨严而不拘泥的态度3

二 具体而完备的方法6

结语19

从西施说到梁祝——民族故事之命义、基型触发与孳乳展延21

一 民族故事之命义21

二 民族故事之基型触发23

三 民族故事之孳乳展延27

中国诗歌中的语言旋律36

一 声调的组合38

二 韵协的布置43

三 语言长度48

四 音节形式51

五 词句结构60

六 意象情趣的感染64

结论65

说“排场”71

引言71

一 清代之前文献上所见的“排场”72

二 许、王、吴三氏的“排场”说75

三 明代曲学与“排场”相关的概念78

四 李渔与“排场”相关的理论80

五 张师清徽的“传奇分场”说84

六 元杂剧的“排场”88

七 明清传奇的“排场”91

八 京剧的“排场”98

结语104

台湾地区民俗技艺的探讨与民俗技艺园的规画108

引言108

一 民俗技艺的特质与功能109

二 民俗技艺的内涵与现况112

三 民俗技艺的调查和研究124

四 民俗技艺的保存与发扬127

五 民俗技艺园的缘起143

六 民俗技艺园的规画145

结语162

论说“戏曲剧种”163

引言163

一 “戏曲剧种”的命义165

二 戏曲体制剧种“南戏”与“传奇”分野之辨证171

三 再从“传奇”命义说到“南杂剧”与“短剧”178

四 体制剧种与腔调184

余论189

中国戏曲之本质194

绪论194

一 戏曲的美学基础——歌舞乐与剧场199

二 戏曲表演艺术的基本原理——虚拟、象征与程式211

三 戏曲艺术本质之歌舞性、节奏性、写意性、夸张性与疏离且投入性221

四 其他因素产生的戏曲特殊现象230

结论236

论说“折子戏”241

绪论241

一 折子戏名义考释250

二 折子戏产生之背景258

三 折子戏之先驱与成形276

四 折子戏之兴盛情况292

结论311

论说小戏322

前言322

一 小戏之命义、形成与发展324

二 从小戏“鹘伶声嗽”到大戏“南曲戏文”328

三 从小戏“院本”到大戏“北曲杂剧”330

四 小戏的价值333

余言：小戏大展333

论说精致歌仔戏336

一 百年来歌仔戏的曲折身世336

二 辗转于江湖庙口，了望新路337

三 彰显虚拟象征流转的美质339

四 《白蛇》、《济公》、《天鹅宴》精华再现340

五 精致歌仔戏的六大诉求341

六 融入现代生活，勿失乡土性格343